14 ноября, 17:00
Дом Белявского (пр. Ленина, 27, в экспозиции «Старая тульская аптека»)
12+
В спектакле, созданном по мемуарам Ольги Адерман, биография становится не последовательным рассказом о прожитой жизни, а чередой каталогов. Одни из них похожи на привычную музейную опись: украшения, посуда, одежда, мебель, детские игрушки, лекарства и приборы. Другие выходят за пределы обычных представлений о том, что может быть выставлено в музее и стать единицей хранения: в них входят слёзы и смех, способы утешения, то, о чём узнали лишь позднее или не узнали никогда, исчезнувшие и так и не прозвучавшие звуки. Спектакль отказывается заранее решать, какие детали жизни являются главными, а какие — незначительными. Исторические катастрофы оказываются здесь рядом с игрушечной лошадкой, блинами или комодом, смерть близкого человека — с невинными шалостями непослушных детей, ложкой или букетом роз, роковой поворот судьбы — с почти незаметным жестом. Возникает плоская онтология памяти: самые важные вещи могут ничего не объяснять, тогда как случайная подробность неожиданно открывает целую жизнь.
Именно в таких деталях рождается то, что Ролан Барт называл «третьим смыслом»: значение, которое невозможно свести ни к сообщаемому факту, ни к символу. Оно возникает не только в непосредственном содержании каталога, но и в интонации читающего, в неловкости его действия, или даже в фотографии, которую ему было предложено рассмотреть и на которой его внимание привлек не человек, а собака на заднем плане. Этот смысл не сообщается зрителю напрямую — он появляется на мгновение, когда документ перестает быть только свидетельством прошлого и начинает смотреть в настоящее.
Спектакль устроен как коллективный акт памяти. Зрители один за другим выходят, берут листы, читают вслух списки и выполняют простые инструкции: рассматривают фотографии, прислушиваются, передают предметы друг другу, отвечают на вопросы, совершают действия с самими листами как физическими объектами. Они становятся не только посетителями или даже читателями каталогов, но и временными хранителями, соавторами возникающего музея.
Так, шаг за шагом, из разрозненных подробностей собирается музей одной жизни — музей без витрин, единственного экскурсовода и окончательно установленного порядка. Однако чем полнее становится каталог, тем яснее обнаруживается невозможность полного перечня. Память сохраняется не только в вещах и документах, но и в промежутках между ними: в забытом, утраченном, неслучившемся, неправильно понятом и не подлежащем хранению.
Режиссёр Павел Сердюков, Москва
Ученик Бориса Юхананова (Мастерская Индивидуальной Режиссуры МИР-6), выпускник Московской Школы Нового Кино (мастерская Фреда Келемена), финалист лаборатории Blackbox 2021 (спектакль «_»/«Расследование» в Центре им. В. И. Мейерхольда), победитель фестиваля Дух Огня 2022 среди коротких метров, участник фестиваля экспериментального кино в Оберхаузене.